武漢山水人家裝飾

高端的攝影，鏡頭下的山水仿佛就是人物。

無(wú)論是天地毓秀，還是山川粉黛，無(wú)論是光影流轉(zhuǎn)，還是靜態(tài)極妍，都是人間顏色。

神女峰的望霞以盼，維多利亞湖的寧?kù)o端莊，阿爾瓦德島的羞澀熱情……在鏡頭之下，以女性命名的它們都變成了“她們”。

神女峰

少女的凝眸讓人沉醉，母親的懷抱令人懷念，這種天然的陰柔之美出現(xiàn)在詩(shī)歌、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈之中，自然也會(huì)在設(shè)計(jì)中發(fā)光發(fā)亮。

《圣女與圣子》

今天山水先生帶大家看的是位于光谷匯景170平現(xiàn)代風(fēng)格的一套婚房，其中最讓人心動(dòng)的莫過(guò)于其中一絲明媚的色彩。

少女粉的電視背景墻與現(xiàn)代灰的沙發(fā)背景墻，讓人不禁聯(lián)想《史密斯夫婦》中的安吉麗娜·朱莉和布拉德·皮特，一個(gè)隱喻著可愛(ài)與性感，另一個(gè)象征著著力量與溫柔。

極強(qiáng)的顏色對(duì)比不是偶然為之，而是設(shè)計(jì)師在閱讀需求后的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)。從種種細(xì)節(jié)中，我們可以看出這不僅僅是色彩的平衡，更是整體審美風(fēng)格的融合。

你看，少女感爆棚的粉紅背景墻面搭配極具現(xiàn)代感的電視柜，射燈與底燈讓整個(gè)空間并不顯得幼稚。

你看，高端感滿(mǎn)滿(mǎn)的現(xiàn)代灰背景墻搭配了一幅粉紅小豬的掛畫(huà)，再加上綠植的擺放沖淡了清冷感。

正是這種對(duì)傳統(tǒng)符號(hào)的多重否定，讓整個(gè)空間多了一絲新意。

整個(gè)客廳的搭配就像楊洪基老師不再滾滾長(zhǎng)江東逝水，而是深情款款唱出《小情歌》；就像騰格爾老師不再用力喊出我的家我的天堂，而是輕松哼起《隱形的翅膀》。

碰撞感，極強(qiáng)！

再來(lái)看餐廚空間。餐廳與廚房，有著典型的貴婦式的設(shè)計(jì)。

大理石上墻，無(wú)論是華貴感還是感光度都會(huì)更好，更為可貴的是大理石表面的不規(guī)則花紋會(huì)讓整個(gè)空間亂中有序，顯得更加干凈，易于打理。

半開(kāi)放的廚房結(jié)構(gòu)是迎合了女主人的烘焙之心，就像芝士等待蛋撻、泡芙等待奶茶，半開(kāi)放廚房幾乎是每個(gè)有廚藝的現(xiàn)代女性的標(biāo)配了。

一步之遙，便是餐廳。

背后的清潔臺(tái)是茶水與蛋糕到達(dá)客人面前最后的站臺(tái)。符合人體工學(xué)的柜子，預(yù)留了雙開(kāi)門(mén)冰箱與烤箱的空間，嚴(yán)絲合縫的設(shè)計(jì)就像沒(méi)有一絲贅肉的小腹，擁有天生的美感。

半開(kāi)放的廚房結(jié)構(gòu)是迎合了女主人的烘焙之心，就像芝士等待蛋撻、泡芙等待奶茶，半開(kāi)放廚房幾乎是每個(gè)有廚藝的現(xiàn)代女性的標(biāo)配了。

一步之遙，便是餐廳。

背后的清潔臺(tái)是茶水與蛋糕到達(dá)客人面前最后的站臺(tái)。符合人體工學(xué)的柜子，預(yù)留了雙開(kāi)門(mén)冰箱與烤箱的空間，嚴(yán)絲合縫的設(shè)計(jì)就像沒(méi)有一絲贅肉的小腹，擁有天生的美感。

坐在餐椅上向左一瞥是落地的陽(yáng)光，側(cè)面開(kāi)窗一陣微風(fēng)吹來(lái)，飄來(lái)的都是煙火氣息。

這個(gè)時(shí)代，閱讀似乎成了一件奢侈的事情。大多數(shù)家庭中書(shū)房的設(shè)計(jì)初衷，似乎為了孩子學(xué)習(xí)。然而縱使繁華三干，仍有人偏愛(ài)書(shū)房一隅。

以書(shū)為馬，馳騁浩蕩人生。以書(shū)為劍，劈斬荊棘困頓。封閉式書(shū)柜，像武士的劍鞘，最大程度儉省了打理的難度，讓閱讀更加純粹。

書(shū)桌連墻寬兩米一，無(wú)論是夫妻共讀還是未來(lái)陪伴孩子，都頗有余裕。

書(shū)房硬朗，臥室溫柔，粉紅背景墻呼應(yīng)著客廳的配色設(shè)計(jì)。

隱藏在臥室墻后的雙開(kāi)門(mén)衣帽間則是另一片天地。

清晨你一如既往地很早醒來(lái)，愛(ài)侶正在沉睡，為了不打擾她，你一個(gè)人摸黑走進(jìn)衣帽間的時(shí)候。櫥柜燈亮起溫馨的光芒，既滿(mǎn)足了尋找衣物的需求，又不至于太過(guò)耀眼，惹人討厭。