一、"光藝術"的發(fā)展

第一次世界大戰(zhàn)結束之后，人們對造型藝術充滿了創(chuàng)造精神，在"光"的造型領域也出現(xiàn)了一些新的突破。例如：把聲音轉換為光學，將蒙太奇攝影參與到電影的策劃工作中，使得光在畫面中由"靜"到"動"、由"單一"到"構成組合"。隨著我國科學技術的迅速發(fā)展，對于人工光的技術和對光藝術的欣賞都有了更新的理念，在建筑領域中,"光藝術"的創(chuàng)造也有了長足的進展，設計師在做室內設計時，更多的思考如何去處理"光"環(huán)境、"光"與造型及空間、光與色彩、光與表面材質等方面，光已經(jīng)占據(jù)了室內設計的主宰地位。在19世紀60年代出現(xiàn)了利用光學儀器制作的純藝術作品，自此開始出現(xiàn)了新的"光藝術"領域，不僅使用了一些習慣性常用的材料，如木頭、石頭、金屬，而且使用了霓虹燈、熒光燈管等新的材料，人們對這種新材料的運用已經(jīng)孕育著一種光的造型藝術將要產生?？茖W家利用控制論創(chuàng)造了光的立體形象和動態(tài)，這階段人們在室內設計中不僅重視照明燈具的造型藝術，如室內華麗的吊燈造型，而且注意到照明光影的藝術處理，發(fā)光體和受光體的造型變化，直接光、間接光的互相襯托，造成視覺上多層次的錯覺，使室內的氛圍產生多彩多姿的變化。

有的藝術家曾發(fā)表"棱鏡繪畫"的觀點，認為設計可以從凹凸不平的反射面中得到變幻后的形體圖像，更有一番韻味，也許它更能體現(xiàn)現(xiàn)代抽象藝術的情趣。另外，高科技電子技術的發(fā)展，新的電子實驗圖像以及多種光波頻率的變化，所形成的圖像與動感也給現(xiàn)代藝術家的創(chuàng)作增加了豐富的構思素材，形成了人們對新時代藝術標志化的認識，并刻意去追求。造型藝術增加了新的手段，即"圖像藝術"。自此，視覺藝術的領域又拓開了新的視野，"光藝術"的發(fā)展也自然地滲透到室內設計的領域。

在日本，19世紀70年代的后期，出現(xiàn)了一批杰出的新聞記者，他們把視覺趣味深層次的問題作為一種文化廣泛地傳播給公眾。1979年開設"消遣博物館"以報紙專欄的形式在群眾中獲得了空前的成功，隨后又通過舉辦"消遣博物館"第二版和"控制藝術展""光與錯覺世界展"等一系列展覽，不斷地為公眾作高科技藝術的啟蒙活動，震撼了世界。通過這些展覽可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代抽象變異的表現(xiàn)手法和以往有所不同，過去著重研究錯視原理表現(xiàn)神奇感的手段，如今則加上了很多科技因素。到19世紀80年代在東京經(jīng)常出現(xiàn)"光藝術"展覽，此時"光藝術"也就進入了全盛時代，隨后電視藝術、計算機，電子學高科技等陸續(xù)融入到藝術作品中。"光"造型主要依賴于一些機械器材，藝術與科學的相互融合、相互影響更為顯而易見了。

二、光的性質與光的構成

1."亮點"永遠是在周圍萬物中間最"搶眼"的。這就是"光"的藝術在裝飾藝術中日趨占據(jù)最主要的位置的原因。

2.透明性的表現(xiàn)，這種特性是其他設計因素很難相比的。"光"可見而又摸觸不到，被使用在生活的方方面面，使人感受到潔凈、明亮，原因就是有透明性，光的強弱、光色的冷暖、光的虛實與圖像，經(jīng)過設計者的經(jīng)營，可以得到現(xiàn)代藝術中微妙的視覺效果。

3.色光的運用。色光與顏料有著絕對不同的特性。運用色彩配合的規(guī)律，一般的顏色受混合色法規(guī)律支配，混合次數(shù)越多越接近灰色，紅+黃+藍應是灰色，隨其濃度的增加變?yōu)楹谏?。而色光則受加色混合色法規(guī)律支配，混合次數(shù)越多越接近白色，有意思的是光的三個原色中，兩色的第二次混合色為紅、黃、藍，如將第二次混合色全部加在一起則變成白色光。如此類推在光的藝術構成中如果掌握了對色的配合及光色的特性必然能夠創(chuàng)造出嶄新的造型藝術效果。

4.反射、折射、映像。光線的反射特性，使得在光滑反光的材料表面出現(xiàn)發(fā)光與受光物體的反像，如果沒有光很難想象金屬和玻璃與光配合產生的魅力。掌握了光的反射規(guī)律，在受光面有意識的加以變化，所反射出的圖像可以千變萬化，使設計者的設計作品得到多彩多姿的效果。

5.鏡面映像。在現(xiàn)代藝術中這是一種很常見的手法，光面的鏡子和拋光的金屬表面可以反映出鏡面前方的物體。利用簡單的顯像原理，設計者可以獲得很多現(xiàn)實中得不到的效果、鏡面傾斜又可以反映出另外一種景象;也可以有意識地利用兩個形成斜角的光滑面，這樣又可出現(xiàn)反復反射的圖像;也可以做成曲面，則物體的映像又會有了不同的變化;在設計中常利用鏡面擴大空間也可以在鏡面前布置工藝品等，使其在鏡前表現(xiàn)出抽象合成的效果。

三、"光"構成在室內設計中的運用

1.光表現(xiàn)情感、性格。在室內設計中可以運?quot;光"表現(xiàn)情感、性格的特點。表現(xiàn)室內的氣氛，如光照度強，表現(xiàn)了明快、熱烈、激情等性格，而光照度弱時，則表現(xiàn)出沉悶、陰暗、神秘感等。在室內設計中光的構成效果，首先應確定表現(xiàn)何種氣氛然后選擇相對應"光"。另外在室內設計中的其他因素，如色彩、材質、造型，都受光的條件的制約，必須先運用光的條件，而后表現(xiàn)它的個性。

2.光的照射方式、藝術構成。采用不同的光的照射方式，形成不同的室內藝術效果。例如按照設計構圖規(guī)律，形成前景與襯景，直射光與間接光暈的構成圖像，利用光照射方式不同，得到不同的造型、光影的藝術效果，比例與尺度、光影、黑白灰的層次等，都應符合視覺美的規(guī)律法則。例如：尺度、比例、主次、統(tǒng)一變化，漸變以及特異的手法等，在作"光環(huán)境"設計時與其他視覺藝術同樣，應符合光的藝術構成規(guī)律。

3.光色與色溫。一般在室內作照明設計之前對光色會有一個決定，即采用冷光源或暖光源。冷光源如日光燈管、節(jié)能燈等光色偏冷，照度顯亮，但色溫過高時則人臉在廳內顯得過冷，看了很不舒服。在公共建筑的廳室中選用光源時應同時對色溫加以限制，一般色溫選3000以下，可以不會有色光太冷的感覺，而且在選用不同色溫的光源同時配合更須十分慎重。如果不當會影響整個光環(huán)境的效果，使得色溫低的暖光，顯得十分暗淡無光。

4.透鏡的運用。在室內設計中選用鏡面反射室內的物象，或是借以虛擬空間，擴大空間感，或是利用經(jīng)營后的反射面達到預期的藝術畫面，美化空間。

5.光與水珠。在自然界中光照射水珠可以折射出現(xiàn)彩虹，而在室內設計中有時也利用噴水與照明的配合處理，取得光與水珠的裝飾效果。在一些賓館或游樂場所中，這種處理方式更能活躍大廳的動感和產生清新的感受。

四、在實踐中的探索與體會

1.人民大會堂澳門廳的四季廳。為了展現(xiàn)室外庭院的環(huán)境形象，我特意把大廳的天花與四周墻身的交角，全部做成圓弧形，抹掉墻與天花的交角，使人感到像室外的天穹。再用燈光在亭臺廊榭的檐口后裝上一條暗光，運用舞臺布景燈光天幕的手法給人以露天庭院的感受，運用人工照明達到設計的預期效果。

2.人民大會堂香港廳。的"光"環(huán)境處理創(chuàng)造了溫馨、喜慶、歡快、團聚的氣氛。大會議廳中重視吊頂在吊燈的照射方向和光環(huán)境的構成，將主要燈光照射方向上形成的亮頂部位粉，貼金的彩畫被照得璀璨絢麗，天花與水晶大吊燈配合形成了多層次的大面積的光造型，光與材質的配合在表現(xiàn)輝煌華貴的氣氛中起到了重要的作用。另外，在香港廳底層運用玻璃棱鏡的處理手法，將茶色玻璃斜面反射造成抽象畫面的虛擬反射手法,得到意想不到的裝飾效果。

3.人民大會堂全國人民代表大會常委會議大廳。在其室內設計中，容納200多人的室內大廳，其原狀比例狹長，而主席臺又要求必須放置在長邊上，這樣會議大廳必定使得兩個端頭"視"、"聽"效果極差。因此我第一步將兩端頭用六個屏風與立燈階梯形的隔斷，縮短了狹長的大廳，而后用光將天花布置成半圓的環(huán)形，圓心正位于主席臺的中心，燈光自圓心放射狀的構圖，使大廳的中心十分突出，給人一種強烈的向心感和"凝聚團結"的寓意。天花的光造型在600多?O的大廳中起到了主宰一切的裝飾作用。

4.人民大會堂小禮堂。小禮堂工程有兩個部分，包括700座的禮堂和一個中型的過廳。小禮堂的內部裝修要求在人民大會堂中應該是"眾中之重，精中之精"的地位，不僅要高檔次而且要高品位;要求高級、講究、精湛，但又不是單純的華貴;要求既有古典建筑的莊重，又有現(xiàn)代建筑的時代感。我在色彩主調方面選用了淺色明度較高的"新雅米黃"大理石，因石材表面反光，所以有意識地作了燈光的強弱處理，直射與光暈的搭配組合，形成大廳的重點裝飾，廳中色調、造型的視覺效果全部是和照明方式結合考慮的，造型本身即是光影的一個部分。在這里室內設計的氣氛可以說，人工的照明是主宰一切的。尤其是前廳，建筑的構件極為簡潔，一根柱、一堂門、一個地燈、一組曲線型的吊燈，幾個獨立的造型用天花邊上的長條的光暈連貫的組合，形成?quot;光的構成"，取得了一種特殊的品位，建成后大家的評價是"很有文化氣息"。

5.清華大學主樓大廳。清華大學主樓大廳的室內設計中為了要體現(xiàn)高級學府的文化氣質，設計的指導思想首先是莊重大方及現(xiàn)代氣氛。在構想時首先想到的是如何利用"光藝術"，使其有學校建筑的朝氣蓬勃的氣氛，從燈光選型開始就選了韻律感特別強的"行列"燈，它醒目耀眼的特點不在于燈珠的閃爍而是有節(jié)奏韻律的行列感，進廳中天光傾瀉，使得廳中光影轉折更表現(xiàn)出"光"的藝術魅力。這樣來反映教育秩序或反映青年的朝氣蓬勃和活力非常恰當，建成后反響極大，感到立體構成之美的現(xiàn)代氣息。

6.福建省人大會堂大堂。位于福州西湖堤岸，建筑主要正面采用了圓弧形，主立面做了大片的玻璃幕墻，通透的空間，夜晚廳內燈火輝煌，與湖面倒影上下相映，非常美觀，成為福州市中心區(qū)域的一幅江南現(xiàn)代靚麗的風景。尤其是夜晚在透明大玻璃窗內透出的大型燈光造型，流線形的動態(tài)，顯示出極強的現(xiàn)代藝術感，而這種藝術效果的獲得，主要是"光"的藝術構成。

總之，"光"在我的設計實踐中，愈來愈體現(xiàn)它的重要性，成為室內設計構想中不可忽視的部分，深深地體會到"光"的構成藝術在室內設計向現(xiàn)代化發(fā)展中已經(jīng)成為必須跨越的一步。