“達(dá)芬奇事件”帶來的反思

去年7月的“達(dá)芬奇事件”一直備受世人關(guān)注。一時(shí)間，高端洋品牌家具的“血統(tǒng)純正性”引人猜測(cè)。與此同時(shí)，紅木家具市場(chǎng)人氣陡增。據(jù)了解，在深圳、北京、上海、廣州等紅木家具市場(chǎng)，許多店面銷售業(yè)績(jī)均比往年同期有明顯攀升。

紅木家具相對(duì)那些所謂的“洋品牌”來說，有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)榧t木家具是具有中國(guó)特色的產(chǎn)品，有著幾千年的歷史，積淀了中國(guó)千年的家居文化，被人譽(yù)為“人文家具”、“藝術(shù)家具”。所以在“達(dá)芬奇事件”后，紅木家具市場(chǎng)不但是沒有受到?jīng)_擊，反而出現(xiàn)火爆的現(xiàn)象，可以說是紅木家具產(chǎn)品本身所決定的，同時(shí)也與廣大的消費(fèi)者對(duì)紅木家具的認(rèn)識(shí)、認(rèn)可是分不開的。

“達(dá)芬奇事件”對(duì)國(guó)內(nèi)的實(shí)木家具、歐美家具帶來了較大的負(fù)面影響，同時(shí)對(duì)廣大的消費(fèi)者來說，也是一個(gè)教訓(xùn)，從這件事情上來說，所謂的“洋品牌”，并不是那么可靠的。而圍繞這一事件，各種與家具相關(guān)的話題也引發(fā)了眾多業(yè)內(nèi)人士與消費(fèi)群體的深思：為何一件物品貼了“洋標(biāo)簽”，就能夠賣個(gè)好價(jià)錢？為什么在中國(guó)家具行業(yè)已達(dá)很高水準(zhǔn)的今天，仍有那么多的高端消費(fèi)者傾向于購(gòu)買洋家具？

紅木家具須更親近市場(chǎng)

在消費(fèi)群體上，紅木家具因?yàn)橛貌暮凸に嚨仍?，相?duì)其他家具而言，市場(chǎng)價(jià)格比較昂貴，普通的消費(fèi)難以接受。如果要讓廣大消費(fèi)者普遍接受的話，我們的紅木家具還應(yīng)該在傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，紅木制造企業(yè)也應(yīng)該有效地控制生產(chǎn)成本，行業(yè)內(nèi)應(yīng)該加強(qiáng)誠(chéng)信、企業(yè)自律等方面的建設(shè)，保持市場(chǎng)價(jià)格相對(duì)穩(wěn)定，把更多的消費(fèi)者吸納過來。

目前，中式生活方式在悄然復(fù)興，在這個(gè)過程中，紅木家具要在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上不斷吸收新時(shí)代的設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)風(fēng)格。紅木家具在演變和發(fā)展過程中，可能更多的是繼承。但隨著經(jīng)濟(jì)、科技的不斷發(fā)展，和人們的審美、價(jià)值等觀念的革新，紅木家具的風(fēng)格、設(shè)計(jì)等融入現(xiàn)代元素是必然的，也是新時(shí)代的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

其實(shí)，我們現(xiàn)在的紅木家具產(chǎn)品，從外觀結(jié)構(gòu)和功能上，也有很多改良和革新。比如說，在雕刻圖案上，我們現(xiàn)在很多產(chǎn)品不再局限于傳統(tǒng)的花鳥、寓意典故上，很多產(chǎn)品在造型上也突破了傳統(tǒng)觀念，減少了高仿手段，融合了現(xiàn)在的文化元素。紅木家具的這些革新，對(duì)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展是具有歷史意義的。誠(chéng)然，紅木家具不可能像現(xiàn)代的實(shí)木、板式、軟體等家具那樣千變?nèi)f化，但它獨(dú)特的工藝和名貴的材質(zhì)，千年的傳承和歷史的洗禮，也一樣會(huì)使它經(jīng)久不衰。

紅木家具更要走向世界

在紅木家具產(chǎn)業(yè)化的今天，紅木家具走向世界也是必然的趨勢(shì)。中國(guó)的紅木家具經(jīng)過30多年的發(fā)展，其獨(dú)特的工藝和觀賞性逐漸被世界上熱愛中國(guó)文化的人士接納和喜歡，在歐美等西方國(guó)家的一些地區(qū)，紅木家具和陶瓷、絲綢一樣被視為“中國(guó)國(guó)粹”，有著較高的評(píng)價(jià)和肯定。就拿深圳的紅木家具廠商來說，有相當(dāng)一部分企業(yè)的產(chǎn)品都出口到世界上的10多個(gè)國(guó)家，根據(jù)2002年至2010年這一階段的不完全統(tǒng)計(jì)，深圳的紅木家具品牌企業(yè)，每年的出口份額，占其企業(yè)年銷售額的15%左右。這說明，我們的紅木家具企業(yè)已經(jīng)把市場(chǎng)推向了世界。

至于如何讓中國(guó)的紅木家具真正走向世界，筆者認(rèn)為最關(guān)鍵點(diǎn)在于，除了過硬的質(zhì)量和服務(wù)外，更重要的是要讓世界對(duì)我們的紅木家具有全面的了解，對(duì)我的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝有較深的認(rèn)識(shí)，要讓世界感知我們的家具不光是家居產(chǎn)品，更是藝術(shù)和文化產(chǎn)品。

中國(guó)傳統(tǒng)家具的高價(jià)格、高價(jià)值的地位，不是國(guó)內(nèi)行業(yè)自我炒作的結(jié)果，而恰恰是西方各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)與博物館在中國(guó)大面積收購(gòu)傳統(tǒng)家具，將其作為頂級(jí)藝術(shù)收藏品，才引發(fā)了國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)家具行業(yè)的興盛與發(fā)展。中國(guó)傳統(tǒng)家具要在學(xué)習(xí)中尋求突破，“達(dá)芬奇”可以把一件家具從3萬元賣到30萬元，這也說明它的品牌價(jià)值已得到最大的體現(xiàn)。中國(guó)傳統(tǒng)家具要向走向世界，要在工藝、選材、營(yíng)銷、品牌、創(chuàng)新上精益求精，使中國(guó)傳統(tǒng)家具不單是工業(yè)產(chǎn)品，而更應(yīng)該是藝術(shù)品。

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